李慕白在扮演安家和的时候跟易先生明显不一样，虽然都是暴虐的人物。
扮演易先生的时候，李慕白都是尽量克制自己的动作和表情。
而在扮演安家和的时候，李慕白先是脸没有表情，但是眼神却是死死地盯着杨幕。
等到一旦开始动手家暴，那安家和的脸的表情就开始狰狞起来。
怒睁的眼睛，大口喘气，咬牙切齿，此时的李慕白完全就是兽性大发。
还有李慕白设计的打人动作，抡圆了大耳光，拽着杨幕的头发往鱼缸磕，用拳头砸向杨幕的下巴，疯狂地踢打。
再配导演给李慕白面部的特写，旁观的剧组所有人都是心惊胆寒。
但是一旦导演喊停，李慕白立刻从戏中人物走出来。
给杨幕擦掉身的血包，把她扶到沙发，给她端茶递水。这些体贴的举动让人根本不能把他跟刚才戏中那个残暴的形象产生联系。
这就是表现派演技的好处，通过自己设计动作来展现人物，而不是把内心贴近家暴男。
如果真是体验派的话，李慕白得把自己变成家暴男，才能演出来。
那样的话，对李慕白的心灵是个极大的创伤。
就是体验派的代表人物周讯，她每演一部影视剧，都得跟里面的男演员因戏生爱。
这就是因为她完全代入戏中的人物，分不清楚现实和戏剧。
她每部戏演的都很精彩，但是已经严重影响了自己的生活，这种方法李慕白认为是不可取的。
而此时对面的杨幕其实也用了李慕白教她的技巧，只不过杨幕用的最多的还是她在学校里学的都是方法派。
方法派是体验派到表现派的一个过渡，方法派的核心跟体验派一样，也是由内而外。
方法派讲究真听真看真感受，但是又不是让你完全代入剧中人物。
如果说让周讯来演这个妻子的角色，那她肯定是把自己想象成被家暴的那个人，全身心的感受那种痛苦。
而方法派的杨幕用的则是情感替代的方法，就是现在要表现恐惧和痛苦，我不用带入被家暴的情景，而是从自己人生的经历当中来寻找这两种情感。
比如说小的时候被狗咬，或者说被父母打骂，回想这样的经历来生出对应的情感。
方法派对演员的伤害会小一点，但是也是有一定副作用的。
而杨幕一边把李慕白给她设计的动作表情呈现出来，另外一方面也在回想自己小时候经历过的恐惧瞬间。
再配她那一双美丽的大眼睛，回看片段的张宝利看得直握拳头。
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