古书画历经千余年的发展，修复与装裱已经形成完整的体系。
立轴是传统古书画最为常见的一种装裱形式，将书画装潢之后悬挂起来，又称挂轴。
不论从品式，还是款式看，这幅《临韩干狮子骢图》都是集锦装，用料也是采用半纸半绫裱。
清洗寻常古旧书画，去除小的污渍，只需要将旧画洗净，清洗画芯即可。
易云观察到面前的立轴，早先是简易装裱过一次的。
一般来说，好的裱片，算上立轴、横幅、镜心至少三层，可面前的这幅立轴，仅只有一层，后面的覆褙纸早已经烂掉。
所以易云要清洗这幅立轴，首先就是要给它穿上一件“保护衣”！
易云从一摞超薄的皮纸中间抽出几张，还有两张稀网绢，它和网架的作用一样，目的有两个，一就是为了固定字画，二是为了防止淋洗的时候遇水，浸泡变成一堆烂泥。
这幅字画的重点——霉斑如何减轻，才是个大问题。
毕竟除去虫蛀的问题之外，还有表面的青绿斑点、白斑，这都是绕不过去的。
赵裱匠不肯轻易接手的原因，也正在于此。
他本人的洗画水准，远远没有达到很完美地处理这类病灶的程度，假如贸然接手，一旦发生处理不当，肯定会毁坏这幅字画！
因此，赵裱匠直接拒绝，转而建议金懋福将立轴转去荣宝斋修复，这样最为稳妥！
至于易云么……
在赵裱匠眼里，不过是小孩过家家，他丝毫没有放在心上！
一个毛都没有长齐全的小孩，从小靠着易光霁帮衬，这才迈入修复行业。
才学了几年时间，就想着清洗和修复字画了？
那自己这么多年又算什么？
赵裱匠不仅不屑，还有点反感易光霁的护犊子行为。
毕竟在文物修复这行，修不同的字画，手段不同，装裱方式不同，使用的材料不一，责任自然就不同，压力也不同。所以不遇良工，宁存故物，这么多不同拼凑在一起，你要么就不修，如果毁坏了文物，那就会受到良心的谴责！
46岁的赵裱匠祖籍是太仓，从小生长与太湖流域，讲的是吴侬软语，要说派别自然是属于南裱一派，再细一点，就是其中最具代表性的“苏裱”，早年间在魔都裱画行做事，后来北上来到燕京，在琉璃厂找到了易光霁。
刚好那会，易光霁的博古斋正好缺一个坐店师傅，索性赵裱匠就留在了这儿。
在明清两代的五百年间，全国各地的书画修复行业衍生了各种派别，其中影响最大的就属以苏、扬、沪为代表的南派，与以京派为代表的宫廷北派，两种流派大致与淮河为界，一北一南遥相呼应，成为当今国内书画修复界两大中流砥柱！
凭借琉璃厂优势的地理位置，本是南方裱派的赵裱匠见识到了形形色色的人，也受到了北派的影响。
易光霁与金懋福一样，只开店，请修复师坐店，但是自己却不参与任何文物的修复。
不过给儿子打个下手，易光霁还是非常乐意的。
“白毛肚巾！”
“水壶！”
“小排笔！”
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