“荣毅这首《东风破》把这些意象，完美的融入到流行乐的歌词里。
又以人称代词串联起来，使得《东风破》在意境上，比其他中国风歌曲都高出一筹。”
接下来，王正举了好几个例子。
找到了许多在早些年间，天王、一线级别的歌手，所发布的中国风歌曲与之对比。
“就拿孙海曾经发布的那首《忆江南》来说，它是以白居易那首《忆江南》为主，塑造成的一股充斥着江南小镇古色古香的故事。
着装突出了，绿、草和风之类的。”
不仅仅是词，在作曲方面来讲，它也存在一系列问题。跟荣毅这首《东风破》没法比，雕琢的痕迹明显略重。”
“真的吗？”王正妻子露出了好奇的表情，而她清澈的眼神中，充斥着一股求知欲和崇拜之意。
王正心情莫名舒爽了起来：“对啊，这首作品歌词的结构，给我的感觉也相当厉害，结合作曲和编曲，无异于珠联璧合。
在这首《东风破》的歌词中，第一人称“我”先后出现7次，第二人称“你”先后出现4次。
当然，这并不是说“你”这个字出现了4次，而是这种叙述方式的展现。
凡是出现“你”的地方，要么是“你走之后”这样的说辞，要么是“你没听过”。
这种追昔往事的落寞感，体现得活灵活现而又不落矫情。
假如歌词中出现“你别走或别离开我、你快回来”这类的词，则整首歌的意境将大打折扣。
因为我们中国文学的传统美，就体现在含蓄上。
唐诗宋词中描写美女的，几乎没有一处出现“美”这个字。不喜欢用“美”字，而将美女描绘地栩栩如生。
这才是含蓄美的极致体现。”
王正说完了意向，又说了一下意境。
“我觉得在意境上，《东风破》这首歌唯一值得商榷的是，有几句歌词现代气息略重，和前几句的古典美有一丝冲突。
比如“岁月在墙上剥落，看见小时候。”和“犹记得那年，我们都还很年幼”是有一点小问题的。
但是从整首作品，从中国风的角度来看，则无伤大雅。
因为中国风不仅是古典的，也是现代的。
是古今中国文化和情感美的体现。”
王正说完这些之后，他便打开了文档。思如泉涌般，快速输入了众多文字，从这些角度上来点评荣毅新歌《东风破》
势必要抢占到一番关注、流量。
这对于他提升自己在圈内的地位和逼格，很有必要。
而他妻子见状，则悄***地离开了书房。
轻轻地关上了房门。
…
王正在完成甲方老板交代的夸夸任务。
其他在圈内颇有知名度和声誉的从业人士，也有相对应的任务。
从作词作曲，包括编曲方面来解析这首《东风破》
而许多营销号们，则无所谓，复制粘贴发通稿就行。无脑夸荣毅新歌就行，只要让更多歌迷、网友们知晓荣毅这首歌很牛笔就行。
反复洗脑。
很多作品，就是在这种“人云亦云”的洗脑之下，明明是及格线分数的作品，反倒是被营销成了优秀经典之作。
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