现在亚洲大部分的文艺片都有中影的投资，摆脱了三大的控制，他们太需要亚洲电影人重新加入进去来维持自己的影响力。
就像现在的戛纳，只有欧洲那些国家在玩，影响力下降的不是一点半点。
三大现在的局面比我们要危险的多，戛纳这几年的电影交易市场萎靡的很快，大量的亚洲电影都不去交易、参赛，戛纳在亚洲的影响力快要下降到冰点了。
打造精英品牌，就需要源源不断的优秀电影和导演去捧场。
欧洲三大电影节北美导演懒得去，亚洲导演全部被亚洲国际电影节吸引，只剩下欧洲那些国家的电影人自娱自乐，很快就会变得毫无影响力。”
听陈时平说起这個，施南笙就很佩服他。
当初真的是有眼光啊，也有魄力，硬是把亚洲电影节办的轰轰烈烈。
硬是靠着各种扶持推广砸钱，把亚洲大部分导演吸引过来。
亚洲导演去欧洲三大要捧臭脚，但是来中国参加电影节竞争小不说，得到的待遇也截然不同。
不仅仅是尊重，还有各种扶持砸个不停。
头两届的亚洲电影节还没那么牛，但是现在情况完全不一样了。
获奖电影，入围电影，中影是真的舍得花钱宣传啊。
就连交易市场也是一样的，如果没有国际片商看中，中影就自己掏钱买，反正不会那些电影人空手而归。
中影买过来，再帮忙发行，出碟片，填充电影频道的片库。
总之不会亏钱，就算有些影片亏钱，那也无所谓。
亚洲国际电影节的影响力打出去了，亚洲电影市场的话语权握在手里了。
不然怎么会撅了欧洲三大的根呢。
欧洲三大电影节玩的是精英文化，电影节的电影基金针对的都是个别优秀的导演，扶持他们树立典型。
没有竞争对手之前，这样的资源集中树立典型的方法很好，但是有了竞争对手就不一样了。
戛纳再牛逼，你不给我投资拍电影也没用啊。
有利益的时候大家捧伱，没利益的时候，谁认识你啊！
全世界，拍电影比较牛的，除了欧美就是亚洲，失去亚洲市场，北美又不怎么搭理欧洲三大，那可不就剩下欧洲那些国家玩了。
国际类都快变成地域性国际电影节了。
这他娘的不成了欧洲国际电影了？
欧洲三大现在就感觉是陈时平一通乱拳打下来，把他们拉到同一水平线了。
乱拳打死老师傅的节奏。
施南笙此时琢磨过来，看着陈时平说道：
“你的目标是那些文艺院线？不过像法国这种地方的电影全是政府掌控的，插不上手。”
陈时平点点头说道：“法国不合作，就找德国意大利嘛，三大之间的竞争更激烈。
谁得到亚洲市场的助力，谁就能重新定义欧洲龙头，你们香江不是经常拍这种电影？”
施南笙：“.”你是怎么把古惑仔和政治联系在一起的？
不过鄙夷的还是很形象的，三个堂口都想当龙头嘛，现在大家实力差不多，谁有外援谁就牛逼嘛。
亚洲电影市场忽然成宝贝疙瘩了。
不对，是龙头拐杖了。
大家都想争一争啊。
徐客忍不住说道：“欧洲那边不少电影基金都在扶持内地的文艺片导演，他们不会那么轻易合作的吧？”
“他们才几个钱，穷的要死，能投资几个人。”
“.”
财大气粗是不一样啊！
三大电影节的财务状况和中影比起来差太多了，一个个标榜文艺，商业化运作很少，关键是那边的成本也高。
赚的钱还不够花的多呢。
施南笙思考了一会差不多理清思绪了。
别说，这还真有可能啊！
陈时平这个脑瓜子适合搞政治啊。
其实陈时平只是把未来会出现的事情说出来而已。
欧洲三大在未来几年全都会主动拥抱中国市场。
戛纳会和国内全方面合作，还弄了戛纳之夜来提高自己在中国的知名度和品牌。
威尼斯为了避免财政赤字，扩大影响力拉到投资，频繁邀请国内电影人去参赛，还多次举办华语电影推介会。
柏林也同样如此。
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