“可你催也没用。我从没画过没有面孔的人的肖像。”“我”这么对无面人说道。
“听说你是个出色的肖像画家。再说，什么事都是有第一次的。”无面人说道。
说完他就笑了，那笑声好像从洞穴深处传来的空洞的风声。
“他摘下遮掩半边面孔的黑色帽子。应该有脸的地方没有脸，那里缓缓旋转着乳白色的雾气。”
读到这里时，河出静子下意识在脑海里联想了下无面人的“长相”，只觉得旋转着乳白色雾气的模样很诡异，又很奇特。
最后“我”还是没有成功画出肖像画，毕竟无面人没脸，实在让“我”无从下笔。
引言结尾部分，无面人说着时间到了，便从“脸”上吐出一大团一大团的白色雾气，消失在了“我”的视野里，并约定下次再来，希望那时“我”能完成那副肖像画。
最后一句，北川秀告知读者，原来《刺杀骑士团长》是一幅画作。
这种魔幻式开头写法河出静子还没在任何纯文学里看到过。
难怪斋藤玲奈来的时候会兴致勃勃的说“这可能又是一种全新，前所未有的写作风格！”
“有点像西方的奇幻.”河出静子迫不及待的翻页，看第一章。
整个第一部名叫《显形理念篇》，暂时还不懂这个名字的深层次含义。
“和妻子离婚后，我住在山谷里有差不多八个月时间，期间我同两位女性有了肉体关系。
两人都是人妻。一位比我小，一位比我大，也都是我教的绘画班的学生。”
河出静子读到这里时会心一笑，因为这让她读到了类似《国境》和《失乐园》的感觉。
似乎从《国境》开始，北川老师就喜欢写一些禁忌伦理关系，以此增加故事和角色的张力。
不得不说，在纯文学市场上，读者们很吃这一套，已经有不少作家开始模仿类似的人际关系，都取得了不菲的成绩。
当然，这只是书里的一些小点缀，和总体故事关系不大。
循序渐进的故事推进手法又是“北川秀风”里最常见的套路。
河出静子不断翻阅稿纸，很快全身心都陷入了“我”这名职业肖像画家的生活中。
她和梦子已经很熟，可以肯定北川老师没有任何绘画学习的经历，但他书里所写的画家人生是那么的真实，那么的有代入感。
之前看《告白》和《国境》也是如此。
《国境》还好，主人公“初”是酒吧老板，北川老师也经营着“PeerC”，有共同性。
《告白》里女主角森口悠子是老师，北川老师完全没有教师经历，写出来的竟然能得到教师群体的盛赞。
不得不说，北川老师在这些细节上，确实下了十足的功夫。
前三章的剧情是妻子出轨，“我”和妻子离婚，然后应好友雨田政彦之邀，住进小田原郊外山间其父雨田具彦的旧居兼画室，期待通过环境的改变调整心情。
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