所以瓦伦西亚神父就很自然地带着小美第奇去瞻仰与鉴赏乔托为圣方济各大教堂绘制的三十二张壁画，这三十二张壁画完整地描述了圣方济各圣洁的一生，从《圣方济各出家》开始——画面上的年轻男子正在卸下衣服，奉还给自己的父亲——当时邀请那几位画家来绘制教堂中的壁画，又让谁来完成这个最为重要的工作，有着很多争议，谁也没想到最后是一个农民的儿子夺得了这项殊荣。
正因为乔托最初的老师并不是人们所说的奇马布埃，而是荒僻的山野与生动的牛羊，所以一离开老师的羽翼，他的绘画风格就自然而言地重新变得朴素与单纯——而正是这种朴素与单纯，与方济各教派刻苦自卑、同情弱者的教义奇异地吻合了，他所绘制的圣方济各仁慈谦卑，虔诚忠诚，人们伫立在壁画前，没有不流出泪水的，正如一位诗人所说，这不是一个凡人所能做的，应该是有天使握着乔托的手，为他做下圣人的记载。
很多孩子都喜欢《圣方济各向小鸟说教》这一幅，这一幅圣人微微低着头，做着神圣的手势，小鸟降落在他的身上和脚下，小脑袋微微倾斜，仿佛真的在谛听圣人的教导，对于那些还无法理解经文和故事的幼儿来说，这幅画上有树木，有小鸟，要比其他的画面更有趣。但朱利奥.美第奇却在另一幅画面前驻足。
“《圣方济各在苏丹廷上》。”瓦伦西亚神父轻声念出画面的名字：“知道这是在描述什么吗？朱利奥兄弟。”
“信仰与牺牲。”朱利奥.美第奇说。
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约书亚急匆匆地走向厨房，因为那个不会畏惧他的新兄弟，他几乎忘记了今天本来是个格外重要的日子——他还是襁褓中的婴儿时就被送到了阿西西，但他的父亲和母亲并没有忘记他，每个月的第十二天是教堂采买蜡烛的日子，那个送来蜡烛的商人会为约书亚带来父母的口信，然后，如果他有什么要求，他也会告诉那个商人，让他转告他们。
如说有什么最为迫切的要求，大概就是回到父母身边吧——约书亚只在五岁的第一个月提过这个要求，没能得到回答，之后他就再也没有提起过，他并不怨恨自己的双亲，因为他本该一出生就被溺死，如果他们不爱自己，就不会做出这样危险的事情——约书亚听说，一个女人只因为生下了有一条尾巴的孩子就被确认为女巫活活烧死了。
从那之后，约书亚也不再称呼他们为我的父亲，以及母亲了，他不想带给他们更多的灾祸，他只说“那位大人，和他的妻子”，就像现在：“那位大人如何了？”
“他很好。除了一件事。”
“什么？”
“今天夜祷结束后到圣方济各的安息之所去，那里有人等待着你。”