且金灭北宋后，汝州即沦为金国治下。因此玛瑙釉的‘雨过天青云**’，仅徽宗朝有烧制，而后便绝种了。南宋时宫廷所用，也只是南渡时带来的存货。
若非是从宋六陵所得，我都不敢相信这有真的可能性。据我所知，贵国两岸加起来，存世不过四十余件。其他国家，以英国最多，有7件存世，我曰本次之，全国藏有6件，美国有4件。”
“你说‘真的可能性’？也就是说你也不敢断定？”顾骜打断道。
山下义久为难地苦笑：“全世界只有70件的东西，我能看到过多少？就算我去湾北故宫博物院看，对方拿出来摆的也不一定就是真的——我劝你，不管怎么样，别把这件摆出来，摆个高仿的让人看，这个平时放在库房里吧，全世界都这么干的。”
顾骜从谏如流，也就不再坚持。
然后他又把另外几件瓷器、首饰盒给对方看了。其他瓷器都是临安本地、南宋官窑的，山下义久就能确定，相对没那么值钱，属于全世界总存世量能有几千件的东西。
山下义久还特地给他解释了“汝瓷”跟“汝窑”的区别——汝窑是包括了整个北宋一百多年，这个窑口烧出来的所有瓷器。而“汝瓷”是特指徽宗朝那一批玛瑙釉的“雨过天青云**”，刚才他说的全世界存世70件的，就是特指这批次釉色，其他釉和年代的不能算。
如果把那些劣货算上的话，那存世量就大了，也能有数千件级别存世，没那么值钱。
最后，顾骜给山下义久看了一个封在巨大密封玻璃容器里的金丝楠木屏风。
不但密封，平时还在玻璃外面盖了绒布，不让太多光照透进去。博物馆里很多高端的东西，都是禁止开闪光灯拍照的，平时也很幽暗，就是为了防止累计光通量过高导致老化。
不服的可以去看GB/T23863《博物馆照明设计规范》。
山下义久看了这个保存手段，就有些啧啧称奇，敲了一下，很懂行地问：“这里面是充了氮气？防氧化的？”
顾骜笑笑：“之前是的，不过现在已经改成充氦气了。”
山下义久：“这倒是很难得，你五年前得到这件东西，就开始充氮保存了？那时候，在贵国应该很难买到分离空气吧？”
顾骜：“我爸是制氧机厂的，当时就是技术科长。”
山下义久一阵无语，良久感慨：“天意啊，天意，如果出土后，落到另一个人手上，说不定就风化了，哪怕是金丝楠木，也并不是不朽的，八百年时间，足以让它……”
他没有再说下去，而是专注地看，随后越看越是惊诧。
上面的文字和图案，经过风化已经几乎看不出了，毕竟这东西当初并不是一出土就落到顾骜手上、得到妥善保护的，而是在普通保存环境下流落了将近个把月。那半个多月暴露在空气中的的时间，带来的风化伤害，比当初埋在土里隔绝空气800年的伤害还大。也比顾骜到手后、用氮气/氦气罩隔离的5年伤害大。
但某些镂刻的浮雕，还是可以辨认。
“这不像是宋廷御用的风格，倒像是金国的……我能用紫外线灯照射一下么？”山下义久说着，从随身的包包里拿出一个吃饭的家伙，晃了一下。
本章节尚未完结,共3页当前第2页,请点击下一页继续阅读------>>>