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从“两栖俱乐部”回来，顾骜难得进入了一个清闲的假期。
盛田昭夫与基辛格那些弃政从商的老朋友们，该结交的交情都结交过了，该谈的正事儿也都谈好了。
而欢送基辛格退休的校友会，要等到元旦假期之后、1月中旬才会举办。
《论中国》的书稿也已经交给出版商，剩下不是顾骜要操心的。
至于逼迫盛田昭夫在“跟天鲲以新模式合建售后服务体系”，乃至委托彼得森/施瓦茨曼投资特定项目，那都也要年后毕业才能启动。
他捋了一下自己的日程。
发现除了还得时不时留心一下山内溥的任天堂，防止他们在圣诞季营销攻势上、再对天鲲的质量问题爆黑料下黑手，其余就没什么需要关注的了。
他这种劳碌命的家伙，难得也能在美国好好过一个圣诞-元旦长假。
也是他在美国的最后一个长假了。
第二天就是周六，也是平安夜。
很久没睡懒觉的顾骜，美美地睡到临近中午才起床，吃了个两顿合并到一起的早午饭。
略作收拾打扮，然后把布雷厄姆车留在别墅，只开着庞蒂亚克火鸟出门。
开到距离使馆区还有一个路口，他就把车靠边停下，然后用车载电话拨了一个号码，响了两声就挂断，并不等对方接听。
五分钟后，叶纨就出现了。
她换了另一身也属于“摩纳哥王室免费试用装”的漂亮衣服、但不是昨晚那种晚宴礼服，而是比较便捷日常的款式。照样挎着爱马仕凯莉的包包，跟特工接头似地踩着干练的碎步，嗖地窜上顾骜的车。
顾骜是来还债的，昨晚叶纨吐槽他，说没带她预习《末代皇帝》，害得她差点儿应付不了那些贵妇人之间的谈资。
今天当然要补上了。
顾骜特地找了家白宫南大街附近的、颇有历史积淀的小电影院，郑重其事地请客。
那地方旁边不远，就有美国国家历史博物馆、美国国家美术馆，都是最有逼格的存在。
影厅里，底下一层是普通座，架空层还有双人包厢隔间，只有一排，跟维也纳那种古典歌剧院格局差不多。顾骜当然是提前预约了包厢的。
《末代皇帝》这部片子，顾骜前世看过。
但本时空贝托鲁奇再拍一次，未必会跟原先的一模一样，而这个版本的成片顾骜还没看过。
这电影是今年春天的时候关机的，后面搞剪辑、后期，加上要翻译、配多国配音、争取全球尽量同步发行，所以一直拖到四季度才能上映，也不算慢了。
而且为了冲奥斯卡大奖，而非仅仅一个“最佳外语片”，这部电影拍摄的时候就直接要求用英语拍摄的。
因为奥斯卡在定义一部片子究竟是能参选大奖还是外语片，有个最大的障碍就是你的原始拍摄语言是什么。如果英语是后配的，甚至不是演员本人的原声，那就只能评外语片了。
至于片子是不是在美国拍摄、投资方和导演是不是美国人，倒不是很重要。以贝托鲁奇背后的摩纳哥资本背景，就已经够了。
电影在北美的发行商，当然就是顾骜旗下的米拉麦克斯，而欧洲那边的发行权，则由摩纳哥资本随便卖，据说是卡洛琳公主具体操办的，顾骜也没过问。
华生顿这边，这片子上映了一两周，反响确实不错，极大满足了美国人对东方神秘的窥探。
票房虽然不能跟本土电影比，但至少肯花钱买票、属于目标受众的人，看了都说好。典型的特定目标人群小而美作品。
叶纨同样没有看过，所以昨晚跟其他贵妇聊起来的时候，才会觉得诧异，跟《我的前半生》里的很多描写不一样。
这就更增加了她的好奇。
电影很快开始了，片头肃穆的回忆杀没什么好多说的，历史的厚重感被贝托鲁奇精妙的手法发挥到了极致。
幼年的轻快，少年时对变局的急促、一沾即走，再到后来的矛盾激化，整个节奏张弛感还是非常好的。
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