这支特殊的舞蹈让人的肢体语言散发着美的清香，让舞蹈这两个字坚守在它的本执与本质意义上而不被迷失，不断留下惊鸿一瞥。
这是一部“无中生有”的作品，无却生了千，千生了万，生了万物，这是平中出奇的作品。
尤其是它的双人舞，不仅突破了芭蕾和现有的形式，而且还运用杂技、武术，增加了创新的力度，深化了感情。
看一个舞剧要看故事、音乐、表演等四个方面，这部舞剧在体现编剧意图方面几乎达到了完美——大美无言，大善无边，忘我献身，救苦救难，声光化电，美轮美奂。
它让我们净化了心灵，让世界和谐，让天人合一，或者说天地合一。
它是在追求一种净，净是不容易的，它是一种高的境界，转化为一种舞蹈精神，种植于舞台上的真正的魅力当中。
而它的音乐的和声结构非常简单，没有用特别复杂的现代技法，调式功能性推动非常强。
音乐演绎得非常大气、干净，技法简洁，形象鲜明，是一部特色十分突出的舞剧。看書菈
这部戏是一群智慧的艺术家艰苦有效劳动的结果，而且舞剧本身能够展示心灵外化的努力，不仅好看，更是一种震撼。
演员们每一次的轻颤，抖动，是多么的美妙，巧夺天工一般。
每一次的收缩，舒展，令人沉迷其中，不可自拔。
她们明明听不见，却与音乐的声音是那么的协调，恰到好处。
不管你承认不承认，残缺的总比健全的更震撼人心。
比如说维纳斯的断臂，它虽然不完美，却体现出了一种另类的美，比之完整的美也毫不逊色。
它的美美在悲壮，美在凄凉，比之完整的美，它是一种升华。
残缺的美表现了悲壮、凄迷的绚丽，使人荡气回肠，只那一瞬，便为永恒！
整个舞剧结束，全场的人再一次起立鼓掌，声声不息的加油声里还带着一声声哽咽，同时也震撼到了所有人，仿佛心灵被洗涤过一般的酥麻感受。
《千手观音》中的形式美与意境美里，到处散发着关于真善美的表达，美与真有着不可分割的联系，但真并不完全就是等于美，真是美的基础。
它运用独特新颖的结构，解析了观音慈悲修成的过程——三公主为病重的父王前去寻找莲花，途中经历众多苦难，最终寻得莲花，自己则幻化成了慈悲仁爱的千手千眼观音。
这其中就是从真实的生活中，提取、充实和概括来表现艺术的真。
刘清山为了能让演员在演出时达到最佳状态，要求她们在现实生活中也能够做到真诚和善良。
事实上，也正因为演员心底真正存在仁爱，存在感恩，才能将观音那安详的神态生动地演绎在观众眼前。
因为她们内心的仁爱、恬静祥和的面容还，有优美的舞姿，才构成整个作品的和谐之美。作品中只有存在真与善才有可能打动观众，引起观众们情感的共鸣。
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