所以刘清山有此一说，就顺便把各方面的因素都考虑到了，省得刚刚劳累一场的老人家再为这些琐碎顾虑过多。..o
于是孙镇业就不再言语了，只把手握的力度加强了很多，一些都在不言中了。
接下来依旧是颇具鲁省风格的戏曲表演，有了相声和快书的插诨打科，已经让表演现场的氛围全都起来了。
随后的演出便是听不太懂的外省人也能踏踏实实坐下来，持以艺术欣赏的角度来对待这一次的演出。
但这只是针对外行人来说，业内人不论哪一个曲种都是怀有深厚感情的，因为里面似熟非熟的旋律和表演风格，都是一路伴随着他们的学艺经历共同成长起来的。
更不乏老郭这样的、对民间曲艺拥有着狂热爱好的天生曲艺人，更是抱着一种对艺术仰望的态度。
老郭是在倒数第二个出场的，他的搭档不是谦哥，而是张文顺。
张文顺先生的捧哏风格
幽默含蓄，自成一家，但他更为人熟知的是斜着一只肩膀的形体特点。
而且德云社能有立锥之地，乃至今天的大红大紫，此人功不可没，甚至现在德云社天桥的场子就是他之前的元鱼馆子。
谦哥卖萌，张老稳捧，就是目前为止老郭合作过的捧哏当中最令他满意的两位，但若论唯一能压得住老郭的，也就张老一人了。
从《论五十年相声之现状》开始，这段相声并不是张文顺捧得最好的，甚至老爷子是难得的话少的一段，但却是一段德云社里程碑式的作品。
再有《揭瓦》《大富贵图》《赌论》《跳大神》等等作品，张老爷子蔫坏的捧哏特色基本上就展现得淋漓尽致了。
他的捧哏风格没有那么沉稳，爱放冷箭，动不动就扔出一个大炸雷，搞得老郭也接不住。
上述这些节目看过了以后，可以去看最感人的那一段了，张老爷子给郭德纲捧得大实话，这段大实话引无数人泪奔。
历来听相声听的是一个乐，可把人听哭了的相声就显得格外与众不同了，只能理解为这一段表演，演员带入了真性情，表演内容真实且贴合实际的道尽了演员心里的苦。
量活的时候能顶，每一节都不让，要么能崩回去，要么自嘲之余返给逗哏一个更厉害的损嘴，单从艺术角度这其实是个缺陷。
可问题是张老能让这种进攻性捧哏形成了一种流派，把相声行里的「帅卖怪坏」的「坏」体现在捧哏上，并很好地跟老郭的「坏」相得益彰。
他的这种风格就不再是缺陷了，而演变成了两人配合默契的一个抖包袱一个翻包袱，属于更火爆泼辣的出奇制胜了。
而且他这样的不循规蹈矩的插话和碎嘴一点也不突兀，整体节奏听上去还挺舒服，这就可怕了。
因为一般捧哏这样使活儿的话，整段相声就容易垮，但在他这儿确实有但比较少。
并且自有相声以来，拥有高超捧哏艺术造诣的名角没有一个像他这样的，就因按照惯常的业内认知，捧哏的太突出是一种不好的风气。