那就瞧瞧是子又有何大作吧，那录事倒也知趣，边写边大声吟哦：
“翠翘金缕双鸂鶒，水纹细起春池碧。池上海棠梨，雨晴红满枝。
绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶。青琐对芳菲，玉关音信稀。”
那些个文士自是识货的，知晓此词用的是“菩萨蛮”的词牌，亦作“菩萨鬘”，又名“子夜歌”“重叠金”“花间意”“梅花句”“花溪碧”“晚云烘日”等。本昌教坊曲，后用为词牌，也用作曲牌。此调为双调小令，以五七言组成，四十四字。用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转，以繁音促节表现深沉而起伏的情感。
再来看这词句，粗品便知上阕描写了一个春色满园、生意盎然而又充满着无限幽情的环境。
而到了下阕，“绣衫遮笑靥，烟草粘飞蝶”。至此，才出现了人物。她红润的两腮上，有一对酒窝儿。令读者仿佛看见一位美丽的少女，乍出现在一个心有所悦但却陌生的男人面前，不由自主地抿嘴一笑，却露出了那一对可爱的酒窝儿，于是她赶紧用绣衫遮住了。写一个少女的娇羞，既有形，又有神；既有动作，又有对动作的掩饰;既有乍见时的内心欢悦，又有猛然引起的内心慌乱，这五个字形神兼备地写出了少女那颗欢悦却又不平静的心。
所谓词有三要，曰情，曰韵，曰气。情欲其缠绵，其失也靡。韵欲其飘逸，其失也轻。气欲其动宕，其失也放。这句表现情，确很“缠绵”，但是不“靡”；表现韵（味），确很飘逸，但是不“轻”（浮）；表现气（声气），确很“动宕”，但是不“放”（荡）。从词的结构说，这句是全首的关键。
啧啧啧，难怪甄金莲会赞曰“大善”呢，词句自是不消多说的，艺术手法颇有独到之处，真真是篇佳作。关键是“绣衫遮笑靥”五字，活脱脱一个俏丽娇羞的少女形象跃然纸上。嗯，咱小金莲恰好有一对会言语的梨窝呢，此句所写不正是她么？这马屁……都说妙笔生花，文人的笔啊，确实了得。
不过，在“绿柔”二楼某间屋子里，一鹅黄衫女子支着下巴怔怔出神。她精致的面容上总是透着淡淡的忧愁，但分明不会让人心生我见犹怜之感，因为她的眉眼间透露着坚毅。
“语语是景，语语即是情。情以景幽，景以情妍。神理超越，不复可以迹象求矣；然细绎之，正字字有脉络。又针缕细密，间不容发，其昔欢今悲之感，如杳霭流玉，悠悠花香，透人心脾……”
她默默地细品，悠然赞叹：“此首追叙昔日欢会时之情景也。上半阕描写景物，极其鲜艳，衬出人情之欢欣。下半阕前二句补明欢欣之人情，后二句则以今日孤寂之情，与上六句作对比，以见芳菲之景物依然，而人则音信亦稀，故思之而怨也。”
显然，她是极喜爱这阕“菩萨蛮”的。
这女子，正是“云想阁”头牌董小宛。